Liliana Ugolini

Fiapoebesie/Vagazioni

Perché far poesia su fiori, animali, ouvertures e fiabe, quando le parole centellinate in turbolenze, s'impigliano nei giorni dei percorsi? Per parlar d'altro da sé, alla ricerca dei dintorni, disgregando quell'io monumento delle voci nelle voci, per proporsi velina da ricalco, pedina, per ripercorrere il deja vu, il già detto, per rileggerci in un angolo di soffitta, come pausa rubata al silenzio zeppo, per un appiglio qualsiasi.

L.U.

Alla ricerca dei dintorni

Liliana Ugolini, giunta alla sua quinta raccolta poetica con questo libro che presentiamo, non finisce di sorprenderci per la forza e la discrezione di quella sua avventura poetica che ama quasi mimetizzarsi nei "dintorni" dell'arte in natura o nella pura espressività della creaturalità. Pensiamo a raccolte come Flores (1994) e Bestiario (1995) tra l'altro accompagnate da splendidi disegni di Giovanna Ugolini che, con il suo segno grafico morbido e assorto sembrava continuare il disegno poetico là dove esso si arrestava, per una sorta di pudore, perché attento soprattutto ai fatti. I fatti dell'anima, per essere precisi, e con una punta di diffidenza nei confronti di una facile bellezza o di autocompiacimento. Ecco, ora, questa raccolta di Fiapoebesie/Vagazioni che già nel titolo allude ad una curiosa e sibillina mistura tra fiaba-poesia-musica. Ma, non appena entriamo in questa nuova proposta poetica di Liliana Ugolini, ci sentiamo affascinati da un viaggio, onirico e poetico allo stesso tempo, compiuto dalla voce "poetante" nei dintorni e dentro la fiaba, nonché nel "racconto" dell'opera lirica. Fiaba e poesia, dunque, poesia e musica. Binomi tutt'altro che battuti nella pur variegata e complessa poesia di questa fine del secondo Millennio. Liliana Ugolini, tuttavia, ha voluto vivere questo azzardo mettendo a fuoco la sua memoria, fatta di fiaba e musica, nel crogiuolo di una scrittura poetica che non ha nulla di prevedibile o di accattivante in senso deteriore. Il dramma c'è in Fiapoebesie/Vagazioni, ma la sua chiave di lettura è stata gettata in fondo al lago dell'anima dove, a custodirla, ci sono le inquietanti e paradossali creature della fiaba, dell'opera in musica, perfino dell'operetta. A noi lettori (e, indubbiamente, alla "voce" poetante stessa) non rimane che un verso, terribile ed enigmatico, come il tonfo nell'acqua che si rinchiude portandosi dietro ogni traccia del suo segreto:

Valicata, l'avventura
si sfoglia a chiarirmi il nemico.

	Il luogo della poesia è sempre un luogo umano. E' linguaggio di un singolo individuo ma che diventa figura con una sua oggettualità, presenza che si protende nel tempo. Soltanto che qui, in Fiapoebesie/Vagazioni, Liliana Ugolini sfugge alla tirannia di quell'io oggi così tanto adulato dai linguaggi del villaggio globale che lo fissano nelle sue illusioni o nel baratro delle illusioni. Al contrario, nella scelta della fiaba e dell'opera in musica, Liliana Ugolini mostra una predilezione per l'avventura onirica ed espressiva del linguaggio onde tentare di catturare quell'energia interiore, quel movimento dell'anima, in grado di restituirle un'innocenza del sentire e del percepire se stessa, le cose, gli altri, la vita. Il mondo delle fiabe (e anche della musica) diceva Italo Calvino è un mondo mattiniero poiché quasi ad ogni pagina dei Fratelli Grimm, di Perrault, di Andersen avviene un passaggio dalla notte al giorno, una sorta di risveglio interiore dopo avventure o pericoli attraversati ma mai del tutto superati. Siamo, dunque, sempre nel territorio semantico dell'opposizione luce-buio e tutto il lessico poetico di Liliana Ugolini in Fiapoebesie/Vagazioni alterna questa risonanza luce-buio nei "dintorni" che lo evocano e lo fissano: grigio squallore / sbocciare / fulgore / bagliore, solo per fare qualche rapido esempio. Si comprende così la scelta di Liliana Ugolini per le fiabe. Sono, nel loro insieme e per citare ancora l'indimenticabile Calvino, una spiegazione generale della vita, nata in tempi remoti e serbata nel lento ruminio delle coscienze contadine fino a noi; sono, più in profondità, il catalogo dei destini che possono darsi ad un uomo o ad una donna, soprattutto per la parte di vita che, appunto, è il farsi di un destino: la giovinezza, dalla nascita che sovente porta in sé un'alba di felicità o di condanna, alle prove per diventare adulto e poi maturo, per confermarsi insomma come creatura umana.
	In questo disegno generale qual è, allora, la scelta delle fiabe di Liliana Ugolini? Hänsel e Gretel, il Gatto con gli stivali, il Brutto anatroccolo, la Principessa sul pisello, Cenerentola, sono fiabe che hanno tutte a che fare con l'incantesimo e cioè con la consapevolezza della creatura umana d'essere determinata da forze complesse e sconosciute. Da qui lo sforzo per liberarsi, insieme a quello di liberare anche gli altri. Da qui, inoltre, la forte consapevolezza in Liliana Ugolini che nel mondo della fiaba tutto è unitario: uomini, bestie, piante, cose, eventi e cioè l'infinita possibilità di metamorfosi di ciò che esiste e che sperimentiamo nella nostra vicissitudine terrena. Non a caso, al centro del libro poetico di Liliana Ugolini, ci sono quei disegni al computer di Marco Zoli così inquietanti e raffinati: un piccolo prodigio della tecnica, guidato sapientemente da un'idea dell'artista, che traccia, intorno ai segni umani o vegetali, un gorgo, un fiotto di vita, un movimento che può essere di risveglio o di morte.
	Certo in Fiapoebesie/Vagazioni c'è anche l'implicazione musicale che è sempre forte nella poesia, in qualunque tipo di poesia e in qualunque suo aspetto, ma Liliana Ugolini, anche qui non a caso, ha scelto di specchiare la sua arte espressiva nelle ouvertures dove il racconto dell'opera e l'invenzione timbrico-ritmica, propria della musica, si fondono in una tensione drammatica e illustrativa. Qui la poesia è poesia di chi sa di parlare sotto l'angolo di incidenza della sua propria esistenza e per questo motivo sa che, dopo tutto, il suo è un linguaggio attualizzato: sonoro e sordo al contempo, liberato nel segno di una individuazione indubbiamente radicale, ma, allo stesso tempo, anche consapevole dei limiti che la lingua gli impone, delle possibilità che la lingua dischiude alla "voce poetante". Così, tra racconto e ritmo interiore, il libro poetico di Liliana Ugolini che è Fiapoebesie/Vagazioni si consegna alla nostra attenzione, ponendoci interrogativi e domande sulle nostre mappe nascoste, sui nostri sogni e sulle nostre ansie che difficilmente confessiamo a noi stessi. E lo fa con una buona e accattivante ironia/autoironia che finisce, poi, per perdersi essa stessa nella ricchezza del linguaggio poetico, anzi in un linguaggio sovrano e quasi assoluto. Come il personaggio di Palomar, nell'omonimo e bellissimo romanzo di Calvino, la "voce poetante" di queste poesie di Liliana Ugolini sa "che non potrebbe mai soffocare in sé il bisogno di tradurre", di passare da un linguaggio all'altro, da figure concrete a parole astratte, di tessere e ritessere una rete di analogie tra la parola viva e la vita.
	Viviamo sotto cieli oscuri, in questo momento storico, e ci è impossibile non interpretare noi stessi, il nostro sognare e la nostra speranza poiché, dopo tutto, le poesie sono doni, ma per chi sa stare all'erta. Anche sui sentieri ininterrotti della fiaba o dell'incanto della musica.

Carmelo Mezzasalma

Liliana Ugolini è nata a Firenze nel 1934, dove risiede.
Nel 1980 ha pubblicato la raccolta di poesie Il punto e nel 1993 a Firenze, nella Collana Gazebo, il volume di versi La baldanza scolorata. Nella medesima collana sono usciri Flores (1994), Bestiario (1995) poesie illustrate da disegni di Giovanna Ugolini. E' presente in varie antologie.
E' redattrice della rivista "L'area di Broca".

[Per ragioni tecniche non è stato possibile riprodurre, in questa edizione elettronica, i 14 disegni di Marco Zoli.]

FIAPOEBESIE

Meno in alto, ci sono cloache. Ai lati, solo lo spessore del globo. Forse voragini di azzurro, pozzi di fuoco. Forse e su questi piani che s'incontrano lune e comete, mari e favole.

Arthur Rimbaud, Illuminazioni
(traduzione di I. Margoni e C. Colletta)

Nell'involucro culla della fiction
sto per saltare.
Mi spoglio dimensione
e nel cavo mi spazia
la tenzone dei netti.
Valicata, l'avventura
si sfoglia a chiarirmi il nemico.

HANSEL E GRETEL
(Fratelli Grimm)

Senza pane per denti,
denti addenti di madre,
l'allocco di padre fu scelta
saccente lasciare due figli nel losco.
Imparare, importante, portare
disegni di segni biancastri
nel doppio ricevere d'altro
un pensiero, che lupi d'uncino
allagano il seno del tetto.
L'affido è nel bosco (l'amore
fraterno) l'astuzia sapere,
vedere di senso e scoprire
il melenso d'inganno ferire,
lo scotto che paga a noi dato
scoprire in bocca di bocca
sul forno a chi tocca perire

IL GATTO CON GLI STIVALI
(Ch. Perrault)

Le carabattole
di Carabas, marchese
di tre cotte, usano
strade corte, quelle
di gamba breve.
Al divenir di frode
lo stivale si calza
parvenza di reame
e le trame si misurano
ai denti d'una meta
(di grame) risonanze viventi

PELLE D'ASINO
(Ch. Perrault)

Avvolte d'una volta
le cronache d'incesto
(lizza di turpi imbelli)
rischiano casus belli
di vaghezze diamanti.
Fate fatte d'intrighi
per Principi di slancio
suggellano d'istinto la conquista
(esalata nel raglio) a-morale
d'un eremo in travaglio

Fiaba la trasformazione
sonno del salto tempo.
La morte non appare.
Esemplare va un'evanescenza
e sul bianco si sfuma.

IL BRUTTO ANATROCCOLO
(H.C. Andersen)

Covato di grigio squallore
il timore d'estremo diverso
disagio randagio. L'abbietto
che porta segreto di succo
nel trucco mentito di spoglie.
La trasformazione è segreto
concesso all'accesso del cigno

CINQUE IN UN BACCELLO
(H.C. Andersen)

Un luogo, cammino calduccio
d'avvento, in attesa avvenire
speranza e i gorghi d'ingordo,
in gozzi pozzanghere persi.
Il ciclo modesto del giusto
sbocciare dal muschio guarire,
a guancia di sole al vastissimo strazio
è traccia a fiorire

IL RICCO E IL POVERO
(Fratelli Grimm)

Nei fili in fila di trame
la cagione del male è negazione
o formazione al patto di sconfitto?
La semplice profferta più compresa
d'uguale condizione è la conquista
che umanamente induce a comprensione?
Imbattersi di fretta in tal Colui
è jattura di disattenzione

La partita d'erte spine
di clop e clop
finissimo dorato
al manto si dilunga
e fiocca di gesta
l'invenzione.
Saetta dello scudo
(vibrazioni)
l'alzarsi del suo vero
al quotidiano

PRINCIPESSA SUL PISELLO
(H.C. Andersen)

La stecca d'un contrario
in materassi, piumino
tumefatto levità di sangue blu.
Porsi sovra un trono
ben altro, la scontrosa,
a musica soccombe che lenir
non vuole dove duole corona

IL PRINCIPE SENZA PAURA
(Fratelli Grimm)

Lasciare in spoliazione
strette strutture o restare
plasmato di crette
d'ossature sorrette?
Il principe, liberato bisogno,
indubbio se ne andò. Si permise
birilli di gigante, contattò
la sfera-frutto nell'attimo
propizio, artifizio del cerchio,
immune da spavento
di diavoli, a divinis
del premio principessa,
conclusa nebulosa di svolta d'una volta

LA BELLA ADDORMENTATA NEL BOSCO
(Ch. Perrault)

Stratto del circolo
moto (sobbalzo)
è sonno cent'anni
trovarsi di moda
più fuori del pizzo.
Giaciuta in ampolla
d'intrico, quel bacio
barbaglio è zumar
d'artifizio, l'inizio
a destare le pene

La pietas illimite
in tepori, consensi,
e salvazione.
In prolusione
fatale di folletti
scalini radicali.
Dimorarsi
in stabili strabili
per allungarsi
all'attimo di Fate

CENERENTOLA
(Ch. Perrault)

Svagata che caos divaga
d'ancella, la bella la buona.
Di fronte, sorelle zitelle,
zimbello perdente.
La soglia sarebbe la voglia
fulgore d'un premio
e topi, le zucche, lucertola
e spoglie in cadetto principio
(scaduto) d'un Principe effetto
è gioco in trans di magia,
l'apologo a brutte e cattive
nel canto camino dar chance
di Cenerentole

LA BELLA E LA BESTIA
(Madame le Prince de Beaumont)

Condotto percorso risiede
cervello di Bella accorpo
di Bestia. Scoprirsi calvario
famiglia (in malizia
di favola nera) alternativa
a nefanda routine. A volte
la fuga da coltre pietismi
s'imbatte sgomitoli feeling

Fu così. La fiamma
cadde al libro. Alta
si dilagò. Le pelli
d'acredine bruciarono
nell'urlo. Salva a letture
andanti si rifuse la storia
e con il dito si percorse
il capitolo. L 'eroe
trascinò l'orrore al castello,
in giustacuore

BARBABLU'
(Ch. Perrault)

Diviso e cangiante
il maliardo sagace
s'arrota alla voglia
che seppe. Di tutte
la chiave intromette
nei toni di lame
bagliore del vizio.
La fretta saetta del balzo
che al pettine lemme s'arriccia
nel nodo del pelo bluastro,
nell'occhio si squaglia se uguaglia
incolore la barba d'un giallo

CAPPUCCETTO ROSSO
(Ch. Perrault)

Fauce sottile d'un logos
che strada facendo di fiori
catturi rimorsi.
L'addentro stupore di bosco
s'inizia al candore trastullo
d'imberbe vagare e svagarsi
in bocca di bocche. Lampanti
di zampe latenti, l'eterna
sognata giustizia sommaria
s'accampa di pancia squarciata
felici e contente. Cappuccio
che rosso più rosso cruente
spaventi l'effetto sorpresa
per colpa d'un colpo si sdramma
alla fame di lupo che indossa
degli altri (l'errore) la pelle

POLLICINO
(Ch. Perrault)

E' di breve e laconica portata
la traccia che si sbianca
stiletto di verdetto.
Dal torto la vittima scompare
nel risvolto d'un massimo mordente
che non sta nell'altezze
e sgozzi e gozzi e gocce
da scattare nel fittizio giudizio
di fola da assopire

La pagina arroventa silenzi
e parole sospendono il risalto
della rivelazione.
Mi bisogna un corrimano
di ruzzole, il riconoscimento
nei frammenti lanciati da magie

BIANCANEVE
(Fratelli Grimm)

Sapere di specchio
l'offesa d'effigie.
Sconcerto di mela
(la parte di sorte)
varrebbe se data
ci fosse la scelta
ma Bianca di neve
perfetta saetta.
La storia dei sette,
una setta di nani in difetto,
si scioglie di tonde rotonde
maliarde miniere d'incanti,
il sembrare batuffolo mondo
di calde maniere, un incontro
riposto di spettri giocando
cullati nel girotondo cip cip.
Disdetta sdentata civetta dirupo
nel canto di bara baciata
fu fola di topos graziata
a stupor di veleni

L'INTREPIDO SOLDATINO DI STAGNO
(H.C. Andersen)

Vento fuscello di stagno destino
imbrigliato vicino di fiamma
la gamba (la sola) gemella
di ballerina. Il caso che roso
si taglia, si smorza
e s'incaglia in gavotte, si tira
impettito e si mira lo starsene
in coppia di fuoco alla danza
che sgoccia fusion d'effusione

L'UCCELLO D'ORO
(Fratelli Grimm)

Di caleido in riflesso
d'un complesso can-oro
col-oro in concist-oro
e c-oro narrano
il ghirig-oro.
Il l-oro è un traf-oro
son-oro che fa tes-oro
senza alcun dec-oro
della parola ORO

Fiabesco dei pinnacoli
che dimora nei cuspidi di fuga,
incandescente d'ombre
allunga allunga privato.
Rarefazioni al forte del reale
la condensa del mito
è susseguire la storia dell'accordo
percettibile nota del vivibile
appena dove siamo

LA PICCINA DEI FIAMMIFERI
(H.C. Andersen)

Cerini l'un l'altro segmenti
d'un altro vissuto che spenti
s'alternan paonazzi alla fuga
di favola vera, l'andare
all'irresistibile abbraccio
in morsa di ghiaccio calor
di sgomento e in fiamma evirata
volar struggimento d'abbaglio

LA SIRENETTA
(H.C. Andersen)

Chiarenti campanili affondano
distanze d'intenso e si misurano sub.
Nei modi scivolati al guizzo
divertissement, liquido gaio purifica
l'ebbrezza dello stacco. L'eccelsa
venente Venere conchiglia d'altro
sottiglia sospiro di spina.
L'iper che si conquista dall'oblò,
(morte in olfatto) a profusione
strugge cadenza di fola,
oscuramento assolto d'Aldilà in plaga
d'impotenza compensata

SCARPETTE ROSSE
(H.C. Andersen)

Raggiante il complesso
del rosso trainante
preghiera brughiera
di lande, di luci radenti,
le scarpe sgomento del troppo.
S'assorda alla danza
amputato lo spettro passato
irrompente che duole
di suole l'assolo morente

VAGAZIONI
(su Ouvertures)

....Ed ecco,
è già musica nell'omero, musica
nel braccio che lo protegge, è il dire
su labbra riconciliate

Ives Bonnefoy, da Nell'insidia delle soglie
(traduzione di Diana Grange Fiori)

Segno metafisico
l'incipit musicale
copula di sostanze
velano di diaspore
elegiache, tintillo
di devastazione
e spazio tempo

SOGNO DI UNA NOTTE DI MEZZA ESTATE
(Ouverture di Felix Mendelssohn)

Le trame d'un tessuto
che s'infittisce nelle letterature
ordisce l'infinito scandaglio
(due flauti, due oboi)
che si dilata cosmico sonoro.
Il velo (due clarinetti)
lo sparito segreto si racconta
nel congiunto mistero
(due fagotti, due corni)
in occhieggiar d'un cenno
d'assoluto (due trombe, un oficleide)
germe del mi maggiore (archi)
silenzio oltre la porta d'un ventaglio,
sipario (timpani) del fantastico

LA VIE PARISIENNE
(Ouverture di Jacques Offenbach)

Paris Paris splendore
l'ottocentosessantasei
Palais Royale, l'euforia
sarabanda d'alchimia
(il terzo Napoleone) e l'invenzione
d'elisir "vita di vin
gioite in compagnia"
scanzonata boutade, l'armonia
resta l'arma lampante

OBERON
(Ouverture di Karl Maria Von Weber)

Fiaba del Re di Fate
(ai corni) gli Elfi
falcano movimenti
visionari. Le cadenze
(segmenti) pronunciano
richiami traversi
e scintillanti fantastici
rovelli, colpe, tranelli.
Di purezza si pingue
fulgore di leggenda,
volta che c'era
inizio nel finale,
l'ouverture che s'attesta
temi nel tema

Dentro al mistero
intoni, essenze di parole.
Veicola di corde
il cardio degli stadi
sublime d'inaudito.

RE LEAR
(Ouverture op.4 di Hector Berlioz)

L'esempio forma-sonata
Shakespeare, riferimento.
La figura-movimento
andante in contrapposizione
staglia sconvolgimento
discorsivo due tracce.
Due che a temer temi
di menti ci accomuna
nel tracimar l'umano
di riscontro e tace
al silenzio musicale
appello ineluttabile,
nostro frammento

ORFEO AGLI INFERI
(Ouverture di Jacques Offenbach)

Parodiar d'Orfeo lo stacco,
tacco e punta, vis spumante
comica, la gigante parade,
pregnante di Lumière,
lampante visivo violoncello
effondere l'improvviso d'un cliché,
l'estro comique che danza
la mattanza d'altro capo
di mondo, un giro in tondo
spaccato di merletti iride d'oro,
l'esuberanza che impronta la città,
la stampa sopra un tempo
che decide finezze di grottesco,
flash di magique

EGMONT
(Ouverture op. 84 di Ludwig Van Beethoven)

Tre paralleli
oltre la partitura
ideale in trasfigurazione
d'unità. Tre movimenti
in opposizione nobile
violoncello, frase
contrappunto espressivo.
Tensione, proclamazione,
principe di Gavre,
gli accordi si riducono
a pesi di tirannia.
Come bandiere gli archi,
l'epico al do maggiore,
l'inciso contrappunto
folgorante dell'oltre
sovrumano

Dodecafonico,
dal virtuale un sibilo
partecipa
plesso dinamico
a tensione, posseduto

DON GIOVANNI
(Ouverture di Wolfgang Amadeus Mozart)

L'eccezionale pagina
sinfonica di potenza
drammatica, scritta
di veglia, sintesi,
pentagramma d'illuminazione.
Il dissoluto che si ritrae
d'allegro (molto) è il disinvolto
incedere a ritroso, uno scabroso
da prevaricare. L'audacia
dell'anelito, onda ardente,
dell'alto a sprofondare.

LE NOZZE DI FIGARO
(Ouverture di Wolfgang Amadeus Mozart)

Petulante ritmica
malizia che converge
di trama, si dirama
saltellante tonale.
Sul fraseggio la gioia
di schietto virtuosismo
di scatti, botta
risposte imprevedibili.
Di membratura ritmica
la frase sceglie di fantasia
l'intreccio d'assoluto piacere
in esultanza d'essere
rapace, esuberare

Ambrosia in goccia sterile
la farsa dei timpani alle marce
e l'eco del non ritorno
visivamente diacronico.
Cappio esaustivo
l'allarmante
assunto a melodia

ANNO 1812
(Ouverture di Peter Ilic Ciaikovsky)

A tema una purée-parole e note
pre-ordinate. La traccia,
la disfatta di Russia.
L'appello che s'impunta
a salve (Dio salvi) si richiama
a marcia di Marsigliese.
L'estenuato dubbio d'un passaggio
precoce scorre sui bordi piatti
d'un furore di storia e l'arte
di morale si blanda
al popolare flettere d'un traino.
La denuncia dell'inno ai morti
(nostri corpi) è immagine
trascritta d'altro, più Alto

CAVALLERIA LEGGERA
(Ouverture di Franz Von Suppé)

Il suo biglietto, radice
del sinfonico bandistico viennese,
si presenta allettante. Teatralità
sonora tutto fiati l'alone
della marcia in diluendo
sapore cantabile, fanfara
(si richiama d'un monte di bandiera
la requie nel fulcro puntare della spada).
L'operetta che trasmette Suppé
si riconcilia in soffi di corni nel sipario

RUSSLAN E LUDMILLA
(Ouverture di Mikhail Ivanovic Glinka)

I fermenti di Russia
in tocchi d'esotismo
nazionale. La tradizione
che fonde il musicale
scomporsi, sostegno
d'espressione, l'intenso
carattere e folclore
che respira europeo.
Le danze degli accenti
penetranti, l'equilibrio
in chiarezza di timbro
e d'influenze cadenzano

il passo in successione
d'avvento sovvertito

Levigato il fascino di mani
si raccorda volante
galattico ed umano.
La possanza concreta
d'una fede di suoni

BENVENUTO CELLINI
 (Ouverture op. 23 di Hector Berlioz)

Fusione del Perseo
al compimento che infonde
azione drammatica.
A battute (poche) d'allegro,
l'impeto si sviluppa nel larghetto
in melodie di clarinetto e flauto.
Pagina lirica (il grottesco
dei timpani percossi
con bacchette di spugna)
si raccorda solenne
sulla scala dei guizzi.
Il palpito spettrale
di chi tenne in tedio
l'italiano affascinato aspetto
nella forma sonata del ritorno
si folgora di mediterraneo

ROSAMUNDA
(Ouverture di Franz Schubert)

Romantico collage
d'altro di scena
eseguito con bis. La catena
d'oscena sola replica.
L'oblio d'un percorso ripetuto
che s'avvolge discorso
risorge e s'aliena nel dopo
più eseguito. Viennese
cantabile, introverso, disadatto
il libretto s'impone bizzarro
intimamente mente melodramma

CORIOLANO
(di Ludwig Van Beethoven)

Folle la vanità e il cedimento.
Do interrotto minore,
gli accordi perentori, rudezze.
Mi struggente bemolle
maggiore, lotta la sconvolta
divarica, la sconfitta
è il suo doppio che discende
nella funebre chiusa,
la condanna delusa
d'anti eroe

Lo spartito segreto
interpretato ricava
dal suo scritto
un'assonanza
e versa nel suo doppio
partitura risolta
di compagine
Musicorde si batte
dentro al tono
e strategie
ventriloqui di fuoco
sono nella riproduzione
delle casse. Al timpano
rimosso, l'accesso
delle masse terracquee,
le cadenze dell'uno.

LA CARNAVAL ROMAIN
(Ouverture op. 9 di Hector Berlioz)

Caoticità plastica
l'esuberanza
che a stento
si trattiene nella forma,
gemella derivata
d'assonnata parade
carnascialesca.
L'acquedotto che ammicca
di cimeli batte al triangolo
di tamburelli e piatti,
saltarello in sei ottavi
d'invenzioni, acido timbrico,
anticipazioni, flash di crescendo
in neo sottocutaneo

POETA E CONTADINO
(Ouverture di Franz Von Suppé)

Corni, trombe, tromboni,
vocazione d'allievo della Banda
che indovina richiami.
La scioltezza della sonorità,
la pausa oscena in ante
d'allegro strepitoso
e il ballo il supremo
di grazia che s'arena di scatto
e ci ritorna adorno di scarpetta

MATTINO, POMERIGGIO, NOTTE A VIENNA
(Ouverture di Franz Von Suppé)

Freccia narrante tragico
in sfavillar di stacchi,
al massimo raccordo del suo passo
l'impianto sinfonico
d'inizio a quello violoncello
del ternario. Incastonato
in vago rossiniano,
a banda si danza, giravolta
di tromba, gragnola che s'insiste
brio notte, gargotta

[Liliana Ugolini, Fiapoebesie/Vagazioni, Gazebo, Firenze, 1996.]

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