Liliana Ugolini

Bestiario

Animali in un giardino di figure

I materiali a disposizione del poeta, quelli con cui, per il tramite della lingua, egli dà forma e contenuto specifici ai suoi testi, derivano essenzialmente da tre ambiti: la vita reale, la tradizione letteraria, la cultura a lui contemporanea. E a questi ambiti Liliana Ugolini fa ricorso e riferimento in modo estremamente consapevole, dandoci col suo Bestiario un felice esempio di manierismo letterario, risultato paradigmatico di un modo di concepire la poesia come attività artigianale basata sull'uso sapiente dei materiali.
   Ho usato il termine manierismo per i testi di questa autrice, perché il primo materiale cui fa evidentemente ricorso è quello della tradizione letteraria. Il suo Bestiario riprende e rielabora certe compilazioni medioevali, dove la descrizione di animali reali o fantastici era spunto per evidenziare, sul piano umano, caratteristiche o comportamenti morali che avrebbero condotto a salvezza o a perdizione. Anche Liliana Ugolini ci raffigura le bestie più varie (dalla Capra alla Scimmia al Minotauro all'improbabile Anfesibena), ma le analogie col modello rimangono molto in superficie, poiché il secondo ambito cui l'autrice fa ricorso - la propria cultura - sembra non prevedere concetti come salvezza o perdizione, e questa mancanza la obbliga ad una prima sfrondatura: la parte descrittiva rimane quasi nuda, il piano umano sembra assente, non c'è un senso morale esplicito in ciò che si vede, forse c'è una trascendenza, ma non è detta. E questa differenza si traduce anche in una mutazione stilistica importante: la poesia perde il suo carattere argomentativo, il suo aspetto chiuso, la sua cornice di certezza, e si sfrangia, diviene più giocosa, si apre al dubbio e all'interpretazione.
   L'aspetto manieristico è poi accentuato dalla presenza di un apparato illustrativo, dovuto a Giovanna Ugolini, che è parte integrante del progetto complessivo del volume. Come nei codici medioevali le miniature venivano ad essere talvolta essenziali alla comprensione dei testi, specie laddove l'animale era meno noto, così in questa riscrittura contemporanea le illustrazioni ci aiutano a interpretare il senso dell'operazione: un percorso figurale e figurativo fatto con tocco lieve e anch'esso giocoso, che predilige il manifestarsi dei fenomeni senza escludere una misurata presenza simbolica.
   Rispetto al modello medioevale ho parlate di mancanza e di perdita, come se ci trovassimo di fronte a una sorta di "poetica della sottrazione". In realtà questa idea potrebbe essere confermata anche dal particolare stile dell'autrice, che tende a ridurre al minimo frasi e parole, come se i suoi testi li lasciasse scolare e prosciugare, finché non siano ridotti all'essenziale, alle parole veramente necessarie, alle frasi nude. E' difficile in effetti trovare in questi testi congiunzioni, avverbi e in genere tutti quei connettivi che permettono di strutturare le frasi in periodi e di argomentare un pensiero e un messaggio. Questa riduzione e questo prosciugamento, però, producono dei testi estremamente ricchi sotto il profilo retorico, con una proflusione di figure sintattiche, semantiche, ma anche fonetiche, che catturano e turbano come uno specchio in cui si rifletta il caos apparente della vita reale. Ecco dunque che il piano umano in realtà non è assente, è semplicemente camuffato, nascosto sotto una scorza ruvida ma soffice di spostamenti e condensazioni che, scardinando i nessi logici, ci offre un mondo misterioso, difficile, ma lieve e affascinante. Un mondo concretamente onirico in cui l'io è invisibile, e che ha l'iconicità di certi emblemi seicenteschi, magari rielaborati da un pittore cubista, in cui ogni elemento rimanda a qualcos'altro.
   Non è dunque una poetica della sottrazione, quella che Liliana Ugolini evidenzia in questo Bestiario. E' piuttosto una poetica della sostituzione, in cui certe caratteristiche strutturali del linguaggio dell'inconscio, applicate a un materiale che potremmo definire archeologico, ci regalano un universo simbolico che è poi un modello del nostro presente: anch'esso apparentemente senza nessi, anch'esso bisognoso d'interpretazione. Una poesia emblematica e misteriosa, uno specchio leggero e levigato del molteplice che ci circonda.

Paolo Pettinari

Liliana Ugolini è nata e risiede a Firenze. Nel 1980 ha pubblicato la raccolta di poesie Il punto; nel 1993 a Firenze, nella Collana Gazebo, il volume di versi dal titolo La baldanza scolorata e nel 1994, nella medesima collana, Flores, poesie con disegni di Giovanna Ugolini. [Per ragioni tecniche non è stato possibile riprodurre, in questa edizione elettronica, i 9 disegni di Giovanna Ugolini.]

"Con un balzo va incontro al suo ritratto
nella corrente; e, re con re, aiutato
dalla triplice cresta sulla schiena, corre sopra due zampe,
trascinando la coda; si dissolve nell'aria; poi, saltando,
s'immerge verso il fondo e vi si cela come il capo tribù dal corpo d'oro
si celava nel lago Guatavita".

Marianne Moore, da "Il basilisco piumato"

Capra

Barba della storia,
una gloria dell'ottimo.
Il latte si fa scaglie,
la pelle si sdoppia
nel tessuto, gli otri
al Kefir in cambio
di cortecce preludono
a capretti commestibili.
"Mucca da poveri"
traducesi
di manna,
una mannaia

Formica

Formicolar complesso
(sul sesso la corona
del volo morituro)
sta nel nascosto
caso della larva,
una beffarda scelta
concepita fuori,
un presagito segno
una traccia di ruoli,
un incontrarsi nel compito
(di noi) concepito nel tempo
una sorte da scuoter col fuscello
in fuggi-fuggi
del globo-formicaio

Scimmia

Per il pelo, per la presa
(un cervello ridotto)
il belzebù primate
si rispecchia.
Noi di razze e corazze
emarginati, in sottecchio
d'immagini diramo
siamo eretti (la magia
degli eventi) in riflesso
d'un doppio consapevole

Pipistrello

Padagio nell'arco
divorante ultrasuono di spazio,
s'emette all'inudibile
gocciare d'alcove raccontate.
Pare del raccapriccio
l'invenzione specchiante,
imitazione del mantello di Hyde

Leone

Impari nella Savana scocca
la sorte del canino uncinato,
i cuspidi taglienti in forza
di criniere s'addentano
di fame e d'affetti.
Lungo di lente soste, pesa
di balzi attenti la pigrizia,
effetto d'argomenti

Elefante

Ambio tracima tattile (di naso)
la più vasta devastata mole
maldestra che ristori nei fanghi,
l'usata intelligenza di rapida
memoria, un silenzio di zampe,
sulla groppa la corvé del clown.
Deliziator d'arbusti
è il giocarsi d'effetti
gli specchietti sul dorso
di leggende. Il gigante
d'avorio è la fortuna
da portarsi addosso,
un gingillo da niente

Cane

Col coyote, il dingo e il licaone
cane da lupo e da sciacallo,
s'assomma nei trascorsi
in intervalli di razze dal Neolitico.
L'arco dei tempi è il balzo
intelligibile all'ordine del tono,
l'incedere da vista, la corsa,
il salvataggio, la guardia,
l'amicizia da groppo,
il fiuto che s'impunta a perdifiato,
la conquista dell'estroso
puff da salotto

Tartarughe

Chelone in lento dosso
di placche si ritrae.
Di corazze in corazze
in limite d'attese, si sparisce.
Le occasioni d'indossarsi
più a fondo primavere
in lenta pigrizia dell'impaccio

Rana

Esculenta rana del salto
mimetica dell'ombre, trattiene
l'amaro salvamento nella pelle
che piace a bisce e a pesci.
Un percorso natura protestato
dal gracidar nel punto dell'assalto

Sirene

Per certo il mare.
Di piumaggio o di pesce
l'altra donna c'incanta
di risacche violacee di sconquasso,
di lucori in fremiti di groppe,
nel tuffo d'un aspetto,
in attese di specchi
scontro imprendibile.
A noi di cera, inutile
l'udito assorda cantilene

Drago

Alato sputafuoco che s'arrende
all'incetta dei simili,
sforza la scatenata mole del serpente
in rassegne d'eroi. Cade trafitto
in fitte ricadute fino a spostarsi
dove ora si tuona, in grinta
d'un evento incontrollato

Centauro

Biforme d'Era e d'Issione
scolpito nelle metope di Fidia
nell'ira dei festini, consente
l'eccezione. Centauro di violenza
dalla Tessaglia smaglia nel duemila.
Se l'opposto civile è nella costellazione
rifugiato, di sobbalzo ci scalpita
di trotto un complotto ippomorfo

Medusa

Gorgone dal vivere precario
che impietra la sua storia
di riflesso s'arriccia d'ispidi
in fregi e cade in code
mobili in rivoli rinati nel sangue
dei quattro serpenti della Libia.
Si domanda a Perseo se il cambio
s'attaglia al minor male

Delfino

Non un pezzo di scacchi
ma lo schiocco nel balzo
del saluto, un getto
risoluto d'un gioco quasi gobbo.
Un titolo di Re, lucido
estremo d'una groppa salsa.
Una costellazione boreale,
un curvarsi a giostrare
con la bocca sventata
che non scrocca che baci

Cigno

Anatide che sfuma
biancori d'ascelle
nel collo di profilo,
si copia al negativo
nel nero dell'atrata
l'ombra lasciata libera.
Nell'incostante, il fischio
batte un flauto, le distanze
si chiudono nel parco delle terre,
il canto è la smentita pendolare

Farfalla

Zuccheri s'umettano
d'attrazione di fuochi,
la fiamma del raggiungersi
a bruciarsi le ali

Cicala

Plebeja cicada, la pigra
faticata dall'organo sonoro
non risuona per vezzi
ma placca i suoi timballi
nel fulcro delle linfe
col furore di stirpe
perforata. Un lavoro
da unghielli, una scalmata.
Dirige quell'affondo
la malizia d'una ròsa
ingiustizia

Faina

Foina che s'immischia
d'altri ruoli è un lezioso
dispetto d'apparenze.
La coda si sgabella
all'attento dell'occhio,
la furbizia sostiene
mitezze dello squarcio

Grifone

Aquila e leone
antitesi compatta
d'una meta di regno,
il miraggio svolto
in due valenze di sacro
e di demonio, l'additarsi
nell'oro e nella fiamma
d'un dilemma composto

Cerbero

L'ombra latra nel trittico
(o cinquanta) l'ingombro
del barlume del buio
(sibilo di collare).
Mia gola dell'Erebo
s'impasta dello squasso.
Tanta minaccia è passaggio
al divenir del freddo
ed Ercole di noi
fu di-speranza

Cavallo marino

Nell'ebano di chiazze
le zampe e le criniere
nel balzo che genera
l'amplesso dell'urlo
sulle dune di luna,
lo stupro della sparizione

Sfinge

La soluzione dell'infinita
incognita, la sottile ironia,
sta d'eterno una soglia

Catoblepa

Per dondolarsi in testa
sul budello del collo
l'impedimento d'uccidere
con l'occhio, ci respira
a speranza la ragione d'un freno

Volpe

Astuta si dimostra nelle stole
s'abbarbica di sé nelle mantelle
(la coda era nel pregio
del rovellar dell'uva).
Passa lo sguardo vitreo,
profumato, a gabellar trofeo,
la trappola, l'elogio del pelame.
Un rifugio in scaltrezza,
un sotterfugio addosso
da canidi

Anfesibena

Vortice che guizza
di due teste aggrovigliato
al morso imperituro
(che mozzato biforca) s'inarca
nel suo doppio in atto
d'ombra d'essere o sembrare

Arpie

Maschera che putrida
s'eclissa trina divorante
dalla divinità del vento
immonda la parvenza
e la sembianza, di giovinezza
specchio, svolge contaminante

Bahamut

Ha i mari per narice
il pesce che è causa
d'altra causa, l'incognita
confusa dell'ultimo sostegno
del vuoto, il limite,
l'abisso del sapere
l'infattibile

Chimera

Incompiuto genetico
scompiglio risolto
nel sibilar ruggiti
di belati. Il suono
è la speranza, una chimera
la possibilità di chiarimento

Gufo

Le penne. L'ovale scruta
in gran giallo un sermone
di fronde. Lo strido
dell'altro infinito
compone sul ramo
l'immobile premio dell'uovo.
Stupisce l'aspetto d'attese

Gatto

Occhio che s'impossessa
del riflesso felis, s'inizia
al pathos dell'immobilità,
la contrazione intercetta
l'attenta caducità dell'attimo
carnivoro, una stregata
rapida parvenza tattile
del polpastrello quatto.
L'allungarsi in atto
di sfumarsi è il procedere
le sette volte sette
nell'ipnotico mistico
coatto fascino
delle duplicazioni

Cavallo

Cadenza del ballo pettoruto
lo scalpito di trotto
nell'occhio di tralice.
Scavallo è l'impennato
frangersi di zoccolo
la rotazione celere,
lo svezzarsi da staffe,
l'indomarsi del groppo,
partire d'assalto contenuto
nel morso a mitigarsi,
in dominio dell'essere premuto

Cervo

Plenicorno a palchi forcuti
(un inverno di rami in fardello)
sta nella mira, il bianco
teneramente imbruna un collare
di pregi. Esilità la folata di fughe
a guida di femmina, lo spoglio
della sconfitta di lame,
lungo d'occhi

Giraffa

Sul punto di misura
uno schizzo deforme
a forzatura amniotica,
convenzione del collo
a danno dell'acacia.
L'ammutolito s'investe
d'un reticolo mantello
in fuga di poligoni,
si scalcia nella fitta genìa
di prede da sconfitta

Orso

Voltare la schiena
ammusarsi del fallo,
bislacca tenerezza
dondolata, infame
carnivora dentata
nell'abbraccio di pelo,
caldo di pezza batuffolo
bugiardo, amor di spavento
steso sul pavimento di pelliccia,
primizia del contrasto

Pantera

Slancio macchiato nella notte
d'un giallo, un guanto (gli spigoli
uncinati) la zampata riversa nella chiazza
al cigolo d'un'ombra dileguata

Gallina

Prestanome
che ha un cervello di,
scrive con zampe di,
vuole quel latte di,
dice di andare a,
a letto con, se mugellese
fa venire la pelle di gallina.
E' lo svilire la stranezza
dell'ottimo, il riciclarsi
a dare l'abbondanza dell'uovo,
l'usare costumanza di farsi
assaggiare a dismisura

Struzzo

Lo stomaco,
le piume demodé,
la testa nella sabbia.
Una rabbia da struzzo
essere l'indiscusso
uccello che più grande
non c'è

Serpente

Muta nell'occhio fisso
il suono solido,
l'ofido perfido
che cambia la sua pelle
di crescenza enfiata
da mandibole.
Il soppiatto della mela,
è l'intrecciarsi
d'una scala d'azzardi,
da schiantarsi

Cervo celeste

Disperante persa
via d'uscita, nel ventre
d'una tenebra più spessa
che allaga dalla fuga

Minotauro

Divorare sette più sette
il tempo della meta
al centro dell'incrocio
del filo per liberare
di Dedalo la colpa segregata

Fenice

Frangersi dell'iride sorgiva
che riflette universi
è l'incontenibile prodursi
dell'eterno nel concreto
d'un nome, un inizio de-mente
per l'inconfutabile rinascersi
dal fumo nel fuoco che dispera
la sostanza d'ossimoro, il doppio
che dimora nello spiazzo di casa,
dentro al letto, nell'ultimo
cubetto del cervello

Uroboros

In tremila corsi rivolti
ai fili della terra,
il sistema di mari
che circonda a serpente
il ciclo dell'inizio
senza capo nel vizio
di mordersi la coda

Aquila

Ingegno ha l'apertura
naturale alare
nell'oltre di due metri.
Il profilo imperiale
nel conio di monete
da baratto è lo scambio
in aspetto d'epiloghi
d'esempio, sugli emblemi

Corvo

Riflesso del non ritorno
l'artificio d'un complesso
di sventura, il lacunoso
canto dell'abito mentale
che ruina l'umano ritirarsi
in marsina di penne, nel nero
fino al dito, nell'additarsi
bieco d'un iniquo costante,
all'insaputa del corvo,
un miracolo torvo per natura

[Liliana Ugolini, Bestiario, Firenze, 1995]

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