Liliana Ugolini

Flores

I Flores: ovvero una forma di sé/verità metaforica

Vi sono, nell'immaginario, forme ed "orme" archetipe elementari e/o complesse: calchi di un "mondo" in movimento fra passato e futuro, anelli di catena e ponti fra il tempo e lo spazio. Luogo di azioni e co-azioni, il nostro immaginario è in realtà il fulcro in cui l'uno si scioglie nel molteplice ed il cerchio perfetto si apre in simmetrie dilatate e speculari.
	Così, ad esempio, hanno origine i flores di Liliana Ugolini, concrezioni originarie di un big bang continuamente imploso in corolle di sintagmi-metafore che sono icone verbali.
	Sulla base di alcune corolle già spontaneamente assurte a parola poetica in una vegetazione coscienziale più oscuramente galattica, l'autrice ha dato ora vita ad una sua serra o, etimologicamente, ad un "florilegio" di grande suggestione e - rispetto alle opere precedenti - di minore inquietudine formale e di maggiore spessore ed evidenza con testi che appaiono veri e propri monotipi verbali, ovverosia "opere uniche" affidate alla propria abilità di cesello. Caso, caos e cosa sono qui un unicum sorretto da moderna sapienza di indagine del proprio es. Liliana Ugolini si muove d'istinto, in un proliferare di segni astutamente assopiti nella narcosi del proprio senso ed anche di una sensualità brunita che insiste su se stessa fino a negarsi ad ogni aperta declamazione.
	Questa attenzione all'interna metafora dei fiori, per rimanere alla poesia moderna, si ha - ad esempio - nelle Myricae del Pascoli, specificamente nel paragrafo finale "Alberi e fiori"; vanno poi ricordati testi come "La digitale purpurea", "Il croco" e, più di tutti, "Il gelsomino notturno" col suo albale aprirsi alla vita.
	Ancora si ricordano "i colchici lillà" di Gozzano ("il bel fiore malvagio/ che i fiori uccide e semina brume"), pallidissimo riferimento ai Fiori del male di Baudelaire. E qui occorre fermarsi perché nell'hortus conclusus della poesia del Novecento la falce dissacratrice di Aldo Palazzeschi, col testo "I fiori", scopertamente ne "stigmatizzò" la plateale sessualità.
	Liliana Ugolini va oltre, forse tocca inconsapevolmente il versante del surrealismo panico-lorchiano, persegue un suo "sapido torpore di chiaritudine", dà vita ad uno "sfarzo di miniature" e, in definitiva, lavora un po' come Arcimboldo realizzando una galleria di figure proiettive tessute di fiori, di pollini e nettare ed essenza, senza tuttavia giocare d'incastri con le polpe estive.
	Ut pictura poesis, affermò Orazio, ed infatti la sorella di Liliana, Giovanna Ugolini, ha tratteggiato, con mano duttile e particolarmente felice nel ricavare ed evocare dal bianco le immagini, i Flores di quest'opera. Scaturiscono dal suo impegno figure sempre diverse, come a segnare il "carattere" di ogni fiore, integrando magistralmente il messaggio del testo letterario: tanto ideo-grafica è la scrittrice, quanto liricamente impostata in un omaggio al "vero" è la pittrice.
	Verità sofferta e "vero" emozionato si contessono così in un "canto a due" costituendo in realtà "flores" dalla doppia corolla, dolcemente assopiti nel pensiero dell'una e nello sguardo dell'altra.
	Vi è qualcosa di magico in tutto questo, come in tutti gli orditi femminili che arricchiscono il museo della memoria di ogni uomo, ed anche qualcosa di drammaturgico che ci fa pensare al teatro di Lorca (Donna Rosita nubile, o il linguaggio dei fiori). Flores è parola latina, ma anche spagnola.
	Si può anche asseverare che i disegni sono un po' la scenografia araldica di una voce recitante, emersa dal vivo della propria onirica rivelazione: che significa vestire di segni, di immagini, le più sofferte e scoperte verità.
Franco Manescalchi

Liliana Ugolini è nata e risiede a Firenze. Nel 1980 ha pubblicato la raccolta di poesie Il punto e nel 1993 a Firenze, nella Collana Gazebo, il volume di versi dal titolo La baldanza scolorata. E' redattrice della rivista "L'Area di Broca". [Per ragioni tecniche non è stato possibile riprodurre, in questa edizione elettronica, i 34 disegni di Giovanna Ugolini.]

Un mazzo clown
non finisce al fiore
ma cavalca di sorprese
l'ebbrezza dello sboccio

L.U.

Bocche di leone

Velluto e polparancio, la grandiosa
visione dell'impulso. La macula carminio
sgoccia labbra, la forma è lo stupore
dell'O, l'aprirsi del muto.
Un ingollarsi d'occhi in attesa
della voce, un ripetersi in mutazione
d'emettere silenzi (l'urlo taciuto in ciocche)
la gamma del violaceo
tenersi tutto in gola

Fiori di vetro (Impatiens)

Prorompe in strabiliare
lo scavallo di sbocci
fragili tuberose. L'invadenza
scollata del triramo
corre l'imperituro, in mature
fiorenti tumultuose
(ondate in scalature)
e il soffio resta saldo
abbarbicato al proprio riprodursi
in sconvenienti steli genuflessi
nell'abbraccio d'acciaio

Mammola

Diramazione in fili di gugliata.
L'imitazione del punto circolare
contrasta il complemento.
Tono su tono invoglia
violarne la privata dimensione,
il nascondersi nel grembo della foglia

Garofano

La modestia d'un fuoco
il disperdersi trattenuto in gale,
frammenti dell'usato.
Il pizzo lavorato in punta
(a trapelarsi) è il ricamato
del preliminare, un prolifico
sdarsi, un usuale consumarsi
di mano in mano in un distratto
cenno, a stringersi di fatto
nelle coppe riempite di varianti,
istanti del gran mazzo

Fior di trifoglio

L'abbondanza divelta che tanaglia
caparbia, la sottile testarda
rinascita immischiata nel trigono
d'effetto, solare partorirsi di rosato.
Un'invadenza tenera per l'umile
raccordo, il differire
del moltiplicarsi in impari partita

Calendola

Corta di sfatta rabbia
ingelosisce l'arancio dei sottili,
il bocciolo che regge la peluria
s'erge dal fondo in altezza di pollici,
la visione stravolta toglie petali.
Fitta dorata gode la modestia
d'un fulgore assolato
del ritratto rifratto

Clerodendro

Narcissico fulgore
spazia l'odore ai grappoli-ventagli
sorpresa nella forma batticuore
d'acute somiglianze.
L'effluvio tormentato di zefiro
flette l'aria di fronde-risonanze
il candore s'alterna col carminio
cammino del rinnovo.
L'ultimo azzurro sorge in lapislazzuli
groppi di bocche ombrose
la compiacenza è spargersi.
Lo spoglio è addormentarsi
nudo scheletrico col mantello
sul fianco della terra
sopore dell'avvento

Belle di notte (Mirabilis jalapa)

Il pietrisco s'accende.
Ramifiche spontanee di possesso
splendono rugiadose
in afose stellate
le belle di carminio.
L'ibrido mostrarsi dell'inverso
il circonflesso pudore del pistillo
che riveste i suoi petali.
La luce nel contrarsi del rifiuto
S'illivida.
Conosce il turgido sapore del buio

Ciclamino

Girandole di vento
una fuga di petali,
le vene all'azzerata bocca
chiudono lo stupore.
Genera il tatto
l'essenza tenera
(mirabilia del frullo)
le falcate dell'ali
sovvertono l'iride immacolata,
la modestia della corona

Giglio

Il batacchio del polline,
l'antro della luce.
Svena sorgive voglie
l'intenso sollevarsi, il reclinarsi.
Valva sorgiva, la chiarezza
s'indugia d'assordante silenzio,
la teca cura la purezza dei talami
protegge la mistura
d'odori afrodisiaci

Lilla

Il porteur del gambo
s'illivida in balzi. La piroetta
dei salti (crisalide ombrosa)
mostra fitta d'ambrosia
il rovescio del grappolo.
Il nettare s'intinge, la frangia
delle foglie complementa lo sparire
del tocco, strabilia la perfetta
imitazione di sé, l'essenza
(la prudenza) del gruppo verticale

Portulaca

La specie si fa grassa e puntuta
una paffuta matassa di legami
un rimbombo schivato di suoni
un intricarsi a splendere.
L'assordante ritmico dischiudersi
(la macchia maculata di varianti)
scandisce la durata, la lamentosa
traccia dell'insieme veicolarsi

Papavero

Un lievito di quattro tocchi
ali sgusciate al nero, flettersi
di soffi d'aliti scarlatti,
la carezza della fragilità.
Sgorgia il colore nel mare
delle dimesse messi arrossate

Camelia

E' la bellezza statica
della perfezione, piatta
nel suo perimetro iniziale,
una coda di punte d'uncinetto
a stringere un cuore di soppunto.
Il giro s'intromette nei petali
concavi quanto basta
alla farfalla il riposo,
alla goccia lo scendere.
Un vortice di suprema somiglianza
di se stesso, un compiuto girotondo
circonflesso, d'un tutto la metà

Rosa

Una goccia di sangue
la ferita s'inarca sulle soglie,
anche le foglie pungono concrete.
Il richiamo chioccia il calabrone
chiama di nettare la bocca somigliata.
Il boccio-dama, vergine perfetta
è il rosolar di turgido promettere,
essere del piedistallo la suprema,
travolgere i broccati con lo spoglio
d'un petalo, distare dal miracolo
l'inezia del nome

Gardenia

Lucore trasalito le foglie
d'ornamento, ciuffo di piatte
voglie, lucido sgomento,
doglie di pungiglioni.
L'abbondanza travolge lo sboccio
(fusi di tessitura) s'intravede
il nastro-carme, la polpa dell'avorio.
Tutte le nari intorno, il timore
del tocco, un avvitarsi del bruno
ripiegarsi in essenza di sogno

Oleandro

Le oscure ciocche di sapida ragione
s'aprono rugiadose,
l'estrema capacità d'incanto
trema vis velenosa, la rugosa
venerea sembianza della maga
lame-foglie. Crepita lo stormire
(lo si fugge) si trafigge di gocce
truculente. La stravolta visione
è l'abbraccio dell'ultimo saluto

Fior di nepitella

S'avverte senza vista la modestia
del gambo tremolato di pallido
azzurrino, colore dell'aroma.
Per l'occhio nudo è un proporre
d'intenti, per la lente un rapito smagato
struggimento. Strappi
volano via, un volant di foglie
un ristretto seccato d'alchimia

Ortensia

Scorre aperta nel dedalo
la linfa dichiarata
la chiara libagione
della foglia copia di sé
dentata per il foglio ricalcato.
L'ingordigia del ceppo
d'acqua, d'aria e di terra
avvantaggia l'avventurarsi,
l'aprirsi dei dirami
è l'esplodere di fili quadrifogli
un bengala di sorsi
un precipitare al riprodursi
di segnali turgidi.
Svariano nel balenio dell'arco
i toni dell'evento, un cambiamento
d'immagini scorate

Azalea

Calatidi carnose, le vetuste novelle,
l'incandescente albore di papille,
le scintille degli occhi, le mantelle
irridenti, lo sfrangersi della cadenza.
Un sovrapporsi di ripetizioni d'effimero,
un involgere di sviluppi (le conche
s'abbelliscono agli archi) la distesa
è l'indicazione, la prescelta osservanza
di rimestare un Rinascimento

Glicine

La stretta della morsa,
il neghittoso sfrangersi e disfare,
l'arrampicarsi e stritolarsi boa,
la forza di gravarsi le zampe,
cime d'artigli in breve.
La debolezza, lame dolciastre
piume di sospiri è levità riflessa
dell'essenza, l'eloquenza di senili
cadenza, l'equilibrio di scontri
in scalature

Campanula

"Delizia dell'idiota"
la facile coltura
la spassosa vertigine spumosa
(un tulle capriola). Un soffio
è già lo spandersi a vibrare
l'astuto trastullarsi
con la svista, la conquista
d'un lembo da scalare

Mughetto

Il capolino ormeggiato,
l'occhieggiarsi del trillo
la scansione si pigola dirotta
e sgoccia, al minimo lucore
d'un difetto, l'onor di perfezione

Fior di ciliegio

Impalpa il tremito corolle
(ave di Venere) frutto
ciliegio in fiore
l'organza, danza in vertice
adiposo. Scontroso,
svolge un basso continuo
di terra e in spirito
risorge (abbarbicato al ramo
trasgredito d'ascolto)
da sapido torpore
in chiaritudine

Margherita

Miriade la curva groppa,
centro del pensiero.
Una totale assenza d'olfatto,
lo sfatarsi del neo. La brina
lascia scie, la luce s'è rifratta.
Ritratta al sole la faccia,
la rubiconda giostra sfreccia petali.
La regina si regge sulle dita
d'un travaglio di zolle
le ridora, le serra,
le dipinge screziate di solletico

Fior di limone

Formicolar la sete da radici,
alzarsi di lucori alle punte
di cappello (sonagli di giullare)
inghiottirsi nell'incavo minuto
un nettare giaciuto in amplessi.
Covarsi in seno il frutto d'aspro
diaspro liquido. Dallo sparso cappello
precipitare in effluvio dolce intenso
in strappo di partir del parto

Pansé

Lo stravolto gatto
un tocco di magia,
la somiglianza tenera
d'immaginate linee come baffi.
Un topo, le orecchie
di velluto specie o tessuto
senza la tramatura.
La brezza si scompiglia
e si reclina il segreto di sé,
ultima congettura

Gelsomino

Evanescente a dileguarsi in nari,
avvitarsi in appigli, riccioli
uncinati seguiti dalle voglie
del minimo sbocciarsi, ridondare
la groppa permanente in sottile
svenimento del buio, solfeggio
di carnosa esuberante.
Si raccolgono a ondate
le soglie dello sforzo,
sfarzo di miniature

Gerbera

Le gemelle spiccano
l'esterrefatta mira del bersaglio.
Il piatto che s'ammanta di sé
(volano dell'appiglio) è l'ingrandimento,
il genio dei petali strappati, la certezza
d'un responso delegato

Bignonia

Lo scarlatto è il rinnovo
delle bocche a susseguirsi.
Scampana il pericolo
l'incauta arrampicata,
trascende l'Olimpo la modestia
irata d'esplosione.
La ripetizione è calda
nella stagione afosa,
una smagliata

Calla

Una goccia stalattica carnosa
il rovesciarsi all'orlo trattenuto.
Un immenso fiorirsi lineare
pavoneggia il pistillo,
l'immacolata soavità del niente,
lo statico dell'ala, l'avvitarsi
al tocco della danza,
lo svanirsi dell'alveo

Tulipano

Le coppe d'arlecchino,
un abito sommosso
una tavolozza di calici.
Le generose che si strabordano
al pudico ombelico
di pistilli ludici giullari,
s'inarcano ascose nello spazio
del fulcro, a fiammeggiare

Geranio

Ruvida peluria del dorso
ispessa le placche-foglie.
Altre le somiglianze, le varietà
venose, la cornice.
La compagnia del grappolo,
l'insieme consumarsi,
l'esprimersi del gruppo
grumo di sballo.
L'avvicendarsi d'impeto, fulgore
d'un insieme incendiarsi.
Spargersi a fremiti, ingoiarsi
al ristoro della seta, una sete
di liquido inebriarsi

MIMOSA

Piumini d'alba
s'indorano di nettare
al Marzo dei sorrisi
e sbocciano vittorie.
Flettono le mimose dilatate
in tronchi di terra generata
e il manto che s'accoglie
d'ombra quieta è forte fragilità

[Liliana Ugolini, Flores, Gazebo, Firenze, 1994.]

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